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2018.12.26

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今天我们就来讨论一下

中国喜剧电影近些年来受众年轻化的原因


回首中国近百年来的电影史,喜剧电影在其中占据了不小的份额,越来越受人们追捧。曾几何时,喜剧电影是中老年人消磨时光的利器。反观当代中国喜剧电影的受众群,年轻化已经成为其发展变化的关键词。本文将通过分析中国喜剧电影的发展一起探究中国喜剧电影受众年轻化的原因以及该变化带给我们的影响和深思。



喜剧电影是一种通过夸张的手段、诙谐幽默的语言、巧妙的结构设计以及对喜剧人物的刻画,讽刺和揭露某种现实或抒发某种情绪、表达某种情感,让人在发笑中引发深思,并得到满足的艺术形式。中国喜剧电影经过漫长的发展,从小众渐渐地被大众追捧。随着中国喜剧电影内容与形式的不断发展变化,中国喜剧电影受众群体也发生了不同的变化,越来越偏向于年轻化。


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中国喜剧电影的发展与受众群体的变化


电影通常被认为是一个时代的放映屏,供观赏者了解那个时代的一点一滴。中国电影根据时代的变化也产生了很多变化,尤其是中国的喜剧电影,从刚出现的不完善到慢慢地成熟,令人感受到了其不同阶段的艺术魅力。


(1)中国喜剧电影第一个发展阶段:20-40年代


这一阶段中国喜剧电影的受众大多数是高知阶层以及高收入阶层。


中国喜剧电影的奠基之作是1922年由张石川指导的《劳工之爱情》。20年代的喜剧电影创作大多停留在打闹层次上面;30年代是我国电影史上电影批判和理论探究最为活跃的时期,这对我国电影创作产生了很直接的影响,尤其是对喜剧电影的影响。该时段的洪深导演对喜剧电影进行了深入研究,带领当时段的喜剧电影向深度与广度发展。洪深所创作的喜剧电影在当时也被叫做“高级喜剧”,可见我国的喜剧电影的发展在不断地进步。40年代中国的喜剧电影也是在30年代观念的影响下继续保持对时代事件的讽刺与揭露,尤以1947年《假凤虚凰》最为杰出。


(2)中国喜剧电影第二个发展阶段:“十七年”(1949-1966年)


这一阶段中国喜剧电影的受众一般而言是有一定经济基础以及有闲暇时间的成年人。


中华人民共和国的诞生,标志着中国新时代的到来,而从新中国诞生的1949年到1966年文革之前的17年,在中国电影界简称“十七年”。十七年中国电影的发展特点是:艰难曲折、大起大落。而在这个阶段的喜剧电影为了迎合时代,发展出了一种歌颂性喜剧电影。王家乙导演的《五朵金花》和鲁韧导演的《今天我休息》这两部喜剧电影分别在乡村和城市两个领域展示了新中国的社会主义新风尚。谢晋导演唯一创作的一部喜剧片《大李、小李和老李》也是通过喜剧的方式对伟大的新中国作出了肯定以及对具有美好品质的人进行了颂扬。


《大李、小李和老李》

以及谢晋导演

(3)中国喜剧电影第三个发展阶段:新时期(1978-1999年)


这一时期是中国喜剧电影发展的更高阶段,而这一阶段中国喜剧电影的受众也是不断攀高,由于经济发展迅速,中国喜剧电影逐渐走进千家万户的大门,观看喜剧电影已经成为男女老少皆宜的休闲项目。


这一时段中国的喜剧电影开始进行了一种新的探索,与社会问题紧密关联,开始注重引导受众在观影过程中寻找社会问题的答案,进行思考。这一阶段初、中期以荒诞喜剧为主,代表作品有《阿Q正传》、《黑炮事件》等。末期的时候涌现出一些有个性的导演将中国喜剧电影的推到更高的位置。比如1997年冯小刚推出的中国大陆第一部以贺岁片名分上映的喜剧电影《甲方乙方》,在当年取得了全国票房3000万的成绩,开创了“冯氏喜剧”的电影品牌,更是掀起了创作贺岁片系列喜剧电影的狂潮。这一时段不仅是内地的喜剧电影发展迅猛,香港地区喜剧电影的发展也是夺人眼球。谈到这一阶段香港的喜剧电影发展,我们不得不提到一个人,就是周星驰。周星驰通过其独特的表演风格摸索出了一种独具一格的“无厘头”喜剧类型,得到了受众们的青睐。


《甲方乙方》以及

冯小刚

(4)中国喜剧电影第四个发展阶段:新世纪(2000年至今)


这一阶段中国喜剧电影的受众逐渐年轻化。


中国喜剧电影在21世纪的发展趋势是呈现多元化发展的,不再局限于某个地区或者某群人,而是宽泛式发展。这一时期中国内地的喜剧电影也在不断借鉴香港以及国外喜剧电影的风格,香港喜剧电影也在不断向内地喜剧电影靠拢,创造出一个个属于中国喜剧电影的春天。中国现阶段的喜剧电影也不仅仅是在电影情节以及表现形式上面铆足了功夫,还会特别注重潮流的引领,在电影里面加入符合现时代的元素,将其打造成“爆款”,吸引年轻受众。



中国的喜剧电影在发展过程中,受众群体也在不断发生变化。


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 中国喜剧电影受众年轻化主要原因分析


中国喜剧电影受众年轻化的原因主要可以从三点出发,分别是从中国喜剧电影内容本身分析、从受众方面分析以及从我们整个社会环境来分析。


(1)从中国喜剧电影内容本身而言

无论是对于年轻受众还是上了年纪的受众,只要作品内容优秀都可以吸引到他们。从电影本身而言,我觉得中国喜剧电影越来越得到年轻受众青睐的要素主要有五点。


1、创作团体年轻化


一个时代的获取必然标志着新的时代的崛起。中国电影第五代导演已经在中国历史上艰苦耕耘了许久,为我们带来了很多优秀的电影作品,随着时代的发展,又有一群年轻的力量加入了我国电影界,他们凭借着年轻的干劲以及有个性的想法,在当代中国电影占据着举足轻重的地位。特别是现在中国喜剧电影界,不再是冯氏喜剧以及周氏喜剧的天下,也涌现了一大批年轻有想法的青年导演、编剧、监制等。


就像近些年来的开心麻花家族,从出品了喜剧电影《夏洛特烦恼》开始就一直在中国喜剧电影界有着不俗的表现。而纵观他们的制作班底,从导演到制作,我们都可以发现是很年轻的创作人。这些年轻的制作团队能够很好地摸清现在年轻受众的心理,打造出一部部得到年轻受众喜爱的喜剧作品。



2、选角年轻化


现在的年轻受众,观看一部电影的原因除了被电影情节吸引之外,也与该部电影的选角有很大的关系。年轻漂亮的演员会更加吸引他们的眼球,而中国现在的喜剧电影很多也是请来了一批批流量小生或者年轻漂亮的女演员做主角或者配角。


陈思诚导演的《唐人街神探》系列喜剧片的主角是王宝强、刘昊然以及肖央,从严格意义上面来说王宝庆和肖央已经不是青年演员的行列,但是刘昊然现在可是妥妥的小鲜肉,也是这系列喜剧片的流量担当,吸引着无数的年轻受众前往电影院。


中国喜剧片最出色的一点还有是其配角的出彩性与鲜明个性。中国现在的喜剧片多以美女或者可以放得开的年轻演员作配。就像《西游降魔篇》中的“空虚公子”是由当红偶像罗志祥饰演;《唐人街探案》美女房东是由佟丽娅饰演。


年轻化的选角也使得中国喜剧电影受众的年轻化。


3、配乐迎合年轻人



中国喜剧电影的配乐可谓是喜剧片的点睛之作。现在中国的喜剧电影配乐一般以激烈的、朗朗上口的歌曲为主,因为其幽默而且容易记住的歌词以及魔性的旋律,往往会在其上映后受到年轻观众的追捧。就像《万万没想到》中的《大王叫我来巡山》,在年轻人都爱玩的抖音APP中传播甚广,成为一代神曲。


4、台词多采用网络语言



台词是体现片子角色个性的重要体现。无论是之前还是现在,中国喜剧片的台词一般是以段子的形式出现的。但是随着时代的发展,接触互联网不够全面的中老年观众渐渐地不再懂得喜剧片中的那些梗,但是年轻人因为经常接触,而且对这些段子的反应很迅速,所以中国喜剧电影现在就慢慢成为了年轻人的天下。


5、表演浮夸幽默无厘头


喜剧电影之所以被称为喜剧电影,很大的原因在于其表演人员浮夸的演技所引起的效果。对于这种浮夸的表演方式,很多上了年纪的受众是没有办法接受的,但是在年轻受众看来这是很有个性的,所以中国喜剧电影的受众群也渐渐年轻化了。


(2)从受众本身而言


在本文中,我们主要讲受众分为两种类型,一种是年轻受众群体一种是中老年受众群体。我们从前文可以了解到,中国喜剧电影经过了一段漫长的发展,受众群也随时间的变化而变化。其实影响中国喜剧电影受众群体变化的主要因素还是受众本身的心理因素。


观看喜剧电影一般都是带有两种心理去的,一种是娱乐心理、还有一种是从众心理。



随着时代发展节奏的不断加快,人们对娱乐的的需求越来越强烈,特别是对于现在的年轻群体,为了释放压力、消除紧张的生活方式,于是越来越寻求娱乐解压,观看喜剧电影这种既便宜又轻松的方式也便成了他们放松自我的首选。


现在的年轻人和一些上了年纪的人相比而言,是更容易接受新事物的,也更容易被一些流行的东西吸引。中国电影界有一个很明显的现象,就是特别看重票房。相比于其他严肃的故事片等,轻松的喜剧题材很容易获得高票房,一些年轻受众为了让自己看起来不是很落后就会随波逐流,为中国喜剧电影创造一个个新的票房纪录。


从小看惯了童话故事的年青一代,内心仍然保留着纯洁的童心,很多人还难以接受悲剧带来的生命感悟以及现实冲击,而喜剧电影虽然矛盾不断,但是最终还是喜闻乐见的美满结局,所以喜剧电影的受众群偏向年轻化。


(3)从社会环境而言


进入21世纪,我们生活的很多方面都发生了巨大的改变,观影人群也是因时而变,而中国喜剧电影的受众之所以在近些年来不断年轻化,与现在的社会环境有很大的关系。


1、经济能力以及生活方式


随着经济的发展,人们已经不满足于吃饱喝足层面了,而是追求更高级别的享受生活。但是由于生活方式的不同,年轻受众会更加偏向于去一些娱乐场所放松自我,去电影院观影也成了很多年轻人外出游玩的必选方式之一。


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